2021年是着名画家朱屺瞻先生(1892-1996)诞辰130周年。朱屺瞻中年时期曾两次东渡日本学习油画,五十年月后主攻中国画,其创作继续传统,融会中西。克日,“赤心惟存——纪念朱屺瞻诞辰130周年系列流动”在上海朱屺瞻艺术馆拉开序幕,除了已于 5月尾开幕的纪念展览外,学术钻研会也云集各领域的研究者,在20世纪近现代美术史语境的靠山下讲述朱屺老与早期西画艺术探讨、20世纪五六十年月主题性创作、耋年变法,解读他洋画家到国画家的转变、艺术变化的现代性与传统,以及其百岁人生。

《汹涌新闻·艺术谈论》(www.thepaper.cn)特出现“纪念朱屺瞻诞辰130周年学术钻研会”内容选摘:

上海朱屺瞻艺术馆“赤心惟存”展览

“纪念朱屺瞻诞辰130周年学术钻研会”现场

李超(上海大学上海美术学院副院长):“看不见”的朱屺瞻

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我对照关注的是近现代美术中的“看不见”的部门,朱屺瞻的“看不见”,有三层寄义,第一层是他二十世纪前期的西画作品,险些零保留;第二个“看不见”是,在近现代中国美术中,有一批名家的身份被遮蔽。好比朱屺瞻,我们都熟悉他国画家的一面,他早年作为西画家的身份被遮蔽了;第三个“看不见”,面向当下和未来,上海作为中国近现代美术的策源地,北区的“虹口之轴”、南区的“卢湾之弧”朱屺瞻先生都履历了,虹口区在讲中国美术故事时可能还需要再进一步挖掘。

睁开全文

1911年开办上海图画美术学院,后更名为上海美术专科学校

第一,“身份遮蔽”。我从一些文献里发现了朱屺瞻的署名。发现他早期和后期不太一样,其中另有一些署名为“朱增钧”,其转变的缘故原由是什么、他的流动轨迹是怎样的?在文献寻找历程中,我们采集的第一个板块,围绕着二十世纪初期的上海图画美术专科学校(包罗上海美术专门学校),好比说在《美术》1918年10月的第一期中,就已经刊登了朱屺瞻,那时叫朱增钧。另有一个信息,他作为先生留校,在结业生完整信息中,也叫朱增钧,这也是我们现在能够发现的对照早的朱屺瞻在教育文献当中的泛起。

《美术》1918年10月的第一期上的教员照片,左下为朱屺瞻

第二板块,围绕1920年月末的天下美术展览会,那时朱屺瞻有四幅西画的作品加入,在现在找到的文献中,可以佐证出参展作品有《春寒》、《盆花》等。此外,“艺苑绘画研究所”、新华艺专、第二届天下美展等文献,也对朱屺瞻,以及中西美术交流油画史有所佐证。尤其1939年,上海大兴公司举行的五人油画展。有周碧初,陈抱一等加入,也有朱屺瞻。那时《良友画报》做了专题报道,最有意思的是在四十年月,孤岛时期有一本《启明日志》,刊登了五人油画展的图录。这其中也能看到人脉联系和同伙圈的移动。

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